Dos décadas y media separan a «Central do Brasil» de «Ainda Estou Aqui», y al trazar un paralelo entre ellos, se reflejan las transformaciones de Brasil entre 1999 y 2025. En 1998, el país emergía de una crisis económica, incluso con un cambio de moneda.

El cine brasileño ha sabido ser testigo y espejo de su tiempo. Si Central do Brasil (1998) marcó el renacimiento de una cinematografía sensible a las cicatrices sociales del país, Ainda Estou Aqui (2025) surge como su eco contemporáneo, resignificando temas históricos y políticos bajo la lente de un Brasil profundamente transformado. Dirigidas ambas por Walter Salles, estas obras forman un díptico involuntario pero poderoso que documenta el trayecto de una nación entre la esperanza y la desilusión.

En Central do Brasil, seguimos a Dora y Josué en un Brasil de poscrisis, donde el realismo social y la poesía del encuentro delinean una búsqueda por dignidad en medio de la exclusión. A través de paisajes áridos y miradas contenidas, Salles construyó una película profundamente humana, que le valió reconocimiento internacional y una histórica nominación al Oscar para Fernanda Montenegro.

Veinticinco años después, Ainda Estou Aqui no solo confirma la vigencia del cine de Salles. Si antes los márgenes eran geográficos y sociales, ahora son también políticos. Fernanda Torres, en una actuación madura y contenida, interpreta una versión de un país tal como un elenco increíble: marcado por la memoria de la dictadura militar(1964 -1985) y sacudido por la polarización del gobierno de Jair Bolsonaro.

La película aborda los impactos persistentes de las violaciones a los derechos humanos, la búsqueda de desaparecidos políticos y la necesidad de preservar la historia para evitar retrocesos. Recordar para no olvidar, para que no vuelva a suceder, sobre todo en un escenario mundial propenso a ello.

Cabe destacar que el gobierno de Bolsonaro, que estaba en vigor cuando se grabó y produjo la película, se caracterizó por su apoyo y exaltación a los militares favorables a la dictadura. Incluso Jair Bolsonaro, en un evento de la Comisión de la Verdad, que permitió a Marcelo Rubens Paiva, hijo de Rubens Paiva, escribir el libro “Ainda Estou Aqui”, llegó a escupir sobre el busto de Rubens Paiva.

Un Mundo Conectado

Otro aspecto relevante es la transformación digital. Mientras que en 1999 internet aún era incipiente, en 2025 las redes sociales moldean discursos y movilizaciones, influyendo en relaciones, identidades y la justicia social entrelazándose.

Además de los cambios sociales y políticos, estas películas también reflejan la evolución del cine brasileño. «Central do Brasil» consolidó la retomada del cine nacional, con un realismo sensible y narrativas humanistas que conquistaron reconocimiento internacional. Por su parte, «Ainda Estou Aqui» se inserta en un contexto de mayor diversidad estética y temática, representando un cine brasileño que explora nuevos lenguajes y dialoga con un público más conectado a las redes y plataformas digitales. Este recorrido reafirma la capacidad del cine nacional de reinventarse y seguir siendo un espejo de las complejidades del país.

Fernandas y Salles

La trayectoria de Fernanda Montenegro, Fernanda Torres y Walter Salles es fundamental para comprender esta evolución del cine brasileño. Fernanda Montenegro, ícono, quizá leyenda, reina con su actuación en «Central do Brasil», recibió una histórica nominación al Oscar. Su carrera consolidó la presencia de Brasil en el escenario cinematográfico mundial. Fernanda Torres, por su parte, creció entre bastidores acompañando a su madre y a su padre Fernando Torres, y también tuvo una trayectoria marcada por papeles expresivos tanto en el cine como en la televisión. Con su actuación en «Ainda Estou Aqui», ganó el Globo de Oro y también fue nominada al Oscar. Walter Salles, director de «Central do Brasil» y «Ainda Estou Aqui», sigue siendo uno de los cineastas más importantes del país, responsable de películas que capturan la identidad brasileña con sensibilidad e impacto global.

Los Años y el Oscar

La trayectoria de Brasil en el Oscar a lo largo de estos 25 años refleja los altibajos de la industria cinematográfica nacional. Tras la nominación de «Central do Brasil» a Mejor Película Internacional y la histórica nominación de Fernanda Montenegro a Mejor Actriz en 1999, el cine brasileño siguió adelante. Películas como «Cidade de Deus» (2002) obtuvieron gran repercusión, recibiendo cuatro nominaciones al Oscar. Otras producciones, como «O Menino e o Mundo» y «Democracia em Vertigem», también lograron nominaciones en diferentes categorías. Sin embargo, la presencia brasileña en la premiación varió a lo largo de los años, reflejando desafíos de financiación, distribución y visibilidad del cine nacional en el circuito internacional. «Ainda Estou Aqui» se inserta en este contexto, representando una nueva fase del cine brasileño y reforzando su relevancia en el escenario global incluso con una nominación a mejor película, dejando su huella con la victoria en la categoría de Mejor Película Internacional, la primera del país.

Ambas películas reflejan sus épocas, registrando las esperanzas y desafíos de la sociedad brasileña. A pesar de los cambios, la lucha por la dignidad, la memoria y la justicia sigue siendo una busqueda.

Queda el desafio

Es sabido que Brasil no estará presente en los principales premios del cine mundial todos los años. Pero calma, ¿por qué no?

Creo que el pensamiento debería ser que sí esté. Prepararse, organizarse para ello.

Una opinión de un cinéfilo: para el Oscar, una de las posibilidades podría ser que la Academia Brasileña de Cine trabaje en el proceso de selección de su película para la competencia de la academia estadounidense un poco antes, para tener más oportunidades de trabajar la distribución del filme.

En general, para el cine brasileño sería importante tener quizás premiaciones específicas de cada uno de los sindicatos de dirección, actuación, producción y claro una plataforma fuerte de exhibición.