Empiezan a sonar los nombres de quienes están resaltando en las películas que se muestran en la programación de la edición número 81 del Festival de Venecia. Una de las que ha logrado llamar la atención de todo el público y que recibió una ovación de ocho minutos de pie fue “Maria” la nueva película del director chileno Pablo Larraín que se alza con grandes posibilidades del premio oficial. Pero quien deslumbró e incluso derramó algunas lágrimas de emoción al terminar la premiere fue Angelina Jolie que comienza a tener alerta de nominación para la próxima temporada de premios.
No solo es su voz la que dejó al público atónito, es su ritmo, su desolación marcada en un cuerpo escuálido que lucha por mantener la cordura que vive en un pasado donde fue la voz más reconocida en la ópera mundial. El film muestra esa vulnerabilidad de la intimidad del “detrás del escenario” de la cantante, su cercanía con quienes la ayudaban en la casa, dos personajes interpretados majestuosamente por los talentosísimos Alba Rohrwacher y Pierfrancesco Favino quienes la acompañan hasta sus últimos días.
Larraín es un asiduo a Venecia, pasando con su trilogía de películas biográficas de grandes mujeres Jackie, con Natalie Portman, Spencer con Kirsten Stewart y Maria con Angelina Jolie. Esta vez el film reúne nuevamente a Larraín con un gran equipo de sus otras películas, Steven Knight, que fue el guionista de Spencer y el director de fotografía es Ed Lachman con quien trabajó en El Conde del año pasado y le valió una nominación al Oscar.
Fue con este equipo que el director chileno decide embarcarse en la última semana de vida de la Prima Donna de la ópera, que intenta purgar su tristeza de un amor no correspondido, las heridas de una dura niñez con la falta de su padre y de una madre castigadora e intentar lo único que la mantuvo de pie como una de las mujeres fuertes y más avanzadas de la época, su amada música.
Una de las cosas interesantes del film, que ocurre en París en los años 70´s, es que la narración de su vida se da a través de una entrevista, realizada por el personaje de Kodi Smit-McPhee, quien interpreta a un periodista que hará una película de los últimos días de “La Callas” y que la hace transitar por su pasado, sus dolencias y sus grandes logros. Todo esto ocurre en un estado que el director nos hace recorrer entre alucinaciones y realidad, retratando la cansada mente de la cantante que se encontraba en un limbo emocional y cognitivo durante el final de la vida terrenal.
Otra arista especial es que el film ya tiene una emocionalidad base provocada por la misma ópera, amantes o no del género, la capacidad de emocionar que tiene, más aún en una sala llena de gente asistiéndola y donde el sonido es absorbente, de no dejar a nadie ileso es brutal. Ese tránsito corporal ante armonías agonizantes cargadas de drama o entonaciones “celestiales” como un Ave Maria a capella y en blanco y negro que deja los pelos de punta en este vaiven de equilibrio precario del drama.
El director jugó muy bien con esas dos tensiones, la ópera en sí tiene ese componente de dolor que se transmite a la vida de la artista, su vida es una ópera en sí. Enamorada de Aristóteles Onassis y con un amor no correspondido ante el casamiento del millonario con Jackie, perdiendo la voz y queriendo recuperarla para sentirse más viva y llegando al final del camino sin fuerzas para hacerlo por última vez. Larraín logra, por supuesto siempre acompañado de una fotografía exquisita, envolver a la audiencia en el mundo de Callas y que, si bien Angelina Jolie muchas veces sigue siendo ella en pantalla, me refiero a que se aleja del fenotipo de la cantante, pero de alguna manera en su ritmo pausado y en su destreza vocal, te permite ver a Maria en ella, olvidándote de la gran y conocida actriz que la interpreta.
Definitivamente una película que debe ser re visionada y me atrevo a decir que es una de las mejores de la trilogía de realizador chileno.
Alerta de premios y directo a la carrera por el Leon de Oro de Venecia.
Venecia: ¿Angelina Jolie rumbo al Oscar como actriz?
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